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近代家具与哥特式家具,是两种完全不同的家具风格。近代家具注重实用性和简约风格,而哥特式家具则追求奢华和庄重的设计。

近代家具,哥特式家具

近代家具,随着科技和工业的进步,注重实用性和功能性的设计理念逐渐兴起。近代家具追求简约、清晰的线条和形状,以及现代材料的使用。它们通常采用金属、玻璃和塑料等现代材料,结合了工业化生产的特点,使得家具更加轻便、易于搬动和清洁。近代家具的设计也强调空间的利用效率,注重功能性和实用性。无论是床、桌、椅还是柜子,都会被设计成能够尽可能满足人们日常生活需求的形式。

而哥特式家具则追求奢华和庄重的设计风格。这种风格源于中世纪的哥特式建筑风格,以其独特的尖形拱门、尖顶、雕花和浮雕等装饰元素而闻名。哥特式家具通常使用厚重的实木材料,例如橡木和柚木,以及精美的雕刻和纹饰。这些家具往往非常庞大和复杂,适合装饰宽敞的空间,如宫殿和教堂。它们常常被视为艺术品,展示着主人的财富和地位。

近代家具和哥特式家具代表了不同的审美观点和价值观。近代家具注重实用性和简约风格,适合现代都市生活的快节奏和有限空间。而哥特式家具则代表了一种追求奢华和庄重、强调传统和历史的设计风格。无论哪种风格,都有其独特之处,体现了不同时代和文化的审美追求。无论是选择近代家具还是哥特式家具,我们应该根据自己的个人喜好和空间需求来进行选择。

近代家具,哥特式家具

中国家具起源于夏朝,经历了不同时期、七个阶段的发展历程与变革: 第一阶段——夏、商、周:中国早期家具的雏形阶段,开始第一个家具命名为“榻”; (史前~公元前476年) 1978年~1980年,中国社会科学院考古研究所在发掘山西襄汾县陶寺村新石器时代晚期遗址(公元前2500年~前1900年)时,从器物痕迹和彩皮辨认出随葬品已有木制长方平盘、案俎等,这是迄今发现的最早的中国木家具。 公元前21世纪,中国发明了青铜冶炼和铸造技术,出现了坚利的金属工具,为制造木器用具提供了条件,致使西周以后木家具逐渐增多。 在《诗经》、《礼记》、《左传》的记载中,这一时期的木家具已有床、几、扆(屏风)和箱等。 也出现青铜家具。 从出土文物中见到的商代铜禁和饕餮蝉纹铜俎,反映出这一时期青铜家具在铸造技术以及实用、装饰方面都已达到较高的水平。 第二阶段——春秋、战国及两汉:比较低矮的家具诞生; (公元前475年~前211年)战国时期,漆木家具处于发展时期,青铜家具也很大的进步。 木家具如几、案、床类形体较大的家具,多为框架结构,以榫卯连接。 常用的榫接形式有十字搭接榫、闭口贯通榫、闭口不贯通榫、开口不贯通榫、明燕尾榫等。 如信阳楚墓出土的大木床、雕花漆几、木俎等,在足与框架、足与案面、屉板木梁与边框、围栏矮柱与床框之间的连接,就采用了以上各种榫接方法,结合牢固,外形美观。 几、案类家具的足底,常加一根横木,称为"桧";("桧";通"跗",为家具之足。 )它既能支承和固定器足,又能保护器足。 这些结构经历代不断改进、发展,形成中国传统家具的重要特征,并沿用至今。 (公元前221年~公元220年)秦汉时期,在继承战国漆饰的基础上,漆木家具进入全盛时期,不仅数量大、种类多,而且装饰工艺也有较大的发展。 这一时期家具的主要特点是: (1)大多数家具均较低矮。 (2)始见由低矮型向高型演时的端倪。 西汉时,由印度传入榻登。 《释名》注:"榻登,施之大床前小榻上,登以上床也。 "既在床前设榻登上床,说明床的高度有所增高。 又据《太平御览》记载:"灵帝好胡床。 "胡床是西北游牧民族的一种可折叠的轻便坐具,坐时垂足。 由席地坐演进为垂足坐是家具史的上一大变革。 (3)出现软垫。 《西京杂记》中记述,汉时天子的玉几上冬天加有丝绵织物,大臣的木几上则加用橐(毛毡缝制的口袋)。 这是最早出现的软垫。 (4)制作家具的材料较为广泛。 除木材外,还有金属、竹、玻璃、玉石等。 第三阶段——魏、晋、南北朝:高形家具的出现; (220年~581年)魏晋南北朝是中国历史上的一产次民族大融合时期,各民族之间文化、经济的交流对家具的发展起了促进作用。 此时新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案、长杌、橱,并有笥、簏(箱)等竹藤家具。 床已明显增高,可以跂床垂足,并加了许可床顶、床帐和可拆卸的多折多牒围屏。 坐类家具品种的增多,反映垂足坐已渐推广,促进了家具向高型发展。 第四阶段——隋唐及五代:高形家具盛典时期,高矮形家具并存发展; (589~960年)中国家具发展至唐代进入了一个崭新的时期。 它一改六朝前家具的面貌,形成流畅柔美,雍容华贵的唐式家具风格。 至五代时,家具造型崇尚简洁无华,朴实大方。 这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向,为宋式家具风格的形成树立了典范。 隋唐五代时期,家具发展有两个主要特点: (1)家具进一步向高型发展,表现在坐类家具品种增多和桌的出现。 《通雅》记载:"倚卓(椅桌)之名见于唐宋。 "六朝已有椅凳,唐代更趋流行,几、案高度皆以坐面为基准,坐具既高,桌的出现势为必然。 家具高型化又对住室高度,器物尺寸、器物造型装饰产生一系列影响。 (2)家具向成套化发展,种类增多,并可按使用权用功能分类。 大致可分为:坐卧类,如凳、椅、墩、床、榻等;凭椅、承物类,如几、案、桌等;贮藏类,如柜、箱、笥等;架具类,如衣架、巾架等;其他还有屏风等。 五代画家顾闳中在《韩熙载夜宴图》中就描绘了成套家具在室内陈设、使用的情形。 第五阶段——宋、元:高矮形家具较多、繁杂; (960年~1279年)宋代是中国家具承前启后的重要发展时期。 垂足而坐的椅、凳等高脚坐具已普及民间,结束了几千年来席地坐的习俗;家具结构确立了以框架结构为基本形式;其三是家具在室内的布置有了一定的格局。 宋代家具正是在继承和探索中逐渐形成了自己的风格。 宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。 在结构上,壶门结构已被框架结构所代替;家具腿型断面多呈圆形或方形,构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫等榫结合;柜、桌等较大的平面构件,常采用"攒边"的做法,即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中,四角用割角榫攒起来,不但可控制木材的收缩,而且还起到装饰作用。 宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系,工艺严谨,造型优美,使用方便。 家具种类有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、座地檠(落地灯架)、带抽屉的桌子、镜台等,各类家具还派生出不同款式。 宋代出现了中国最早的组合家具,称为燕几。 第六阶段——明:中国家具的鼎盛时期(因工具、工艺、材质的发展与成熟); (1368年~1644年)明人或叶(16世纪),随着手工业的进一步发展,家具成了流通的商品,许多文人雅士参与了室内设计和家具造成型研究。 这些都促成了明代家具的大发展。 明代家具在继承宋代家具传统的基础上,发扬光大,推陈出新,不仅种类齐全,款式繁多,而且用材考究,造型朴实大方,制作严谨准确,结构合理规范,逐渐形成稳定,鲜明的明代家具风格,把中国古代家具推向顶峰时期。 第七阶段——清:家具的衰退期,但明清家具是中国家具的最具影响力的代表。 (1644年~1911年)清代家具多结合厅堂、卧室、书斋等不同居室进行设计,分类详尽,功能明确。 其主要特征是,造型庄重,雕饰繁重,体量宽大,气度宏伟,脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴气质,形成了清代家具的风格。 清代家具作坊多汇集沿海各地,并以扬州、冀州(河北)、现惠州(广东)为主,形成全国三大制作中心,产品分别称为苏作、京作、广作。 苏作大体师承明式家具特点。 家具工艺到了清代总的来看造型已趋向笨重,并一味追求,富丽华贵,由于繁缛的雕饰破坏了造型的整体感,触感也不好。 清代家具工于用榫,不求表面装饰;京作重蜡工,以弓镂空,长于用鳔;广作重在雕工,讲求雕刻装饰。 装饰方法有木雕和镶嵌。 木雕分为线雕(阳刻、阴刻)、浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕、漆雕(剔犀、剔红);镶嵌有螺钿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、珐琅、玻璃及镶金、银,装金属饰件等。 装饰图案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益寿、官运亨通之类的花草、人物、鸟兽等。 家具构件常兼有装饰作用。 如在长边短抹、直横档,肓板脚柱上加以雕饰;或用吉字花、古钱币造型的构件代替短柱矮老。 特别是脚型变化最多,除方直腿、圆柱腿、方圆腿外,又有三弯如意腿、竹节腿等;腿的中端或束腰或无束腰,或加凸出的雕刻花形、兽首;足端有兽爪、马蹄、如北京时间砂、卷叶、踏珠、内翻、外翻、镶铜套等。 束腰变化有高有低,有的加鱼门洞、加线;侧腿间有透雕花牙档板等。 北京故宫太和殿陈列的剔红云龙立柜,沈阳故宫博物院收藏的螺钿太师椅、古币蝇纹方桌、紫檀卷书琴桌、螺钿梳妆台、五屏螺钿榻等,均为清代家具的精粹。 家具种类为坐卧类家具有太师椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、连椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等;凭倚承物类家具有圆桌、半圆桌、方桌、琴桌、炕桌、书桌、梳妆桌、条几(案)、供桌(案)、花几、茶几等;贮藏类家具有博古柜架、架格、闷芦橱、书柜、箱等;其他家具还有座屏、围屏、灯架等。 在统治阶级(如宫廷、官府)的家具,他们大多追求繁锁的装饰,采用陶瓷、玉石、象牙、贝壳等做装饰,特别是宫廷家具采用工艺美术的雕漆、雕填、描金等手法制成漆木家具。 广大的民间家具制造业追求适用、经济为主;加工方法大多是手工作业。 19世纪后半叶,它是一种保持前期传统的形式,仅在局部杂以中西混合雕饰的家具。 后来沿海的一些通商口岸相继出现了有外商投资开办的家具厂,有从事经营中国传统家具的,有专门仿制欧洲古典形式或美式家具的。 中国家具的近代家具就是在这些外来因素的影响下出现了新的变革。 无论是品种、形式、结构和工艺都发生了很大的变化。 (20世纪初以后) 20世纪初,各地相继办起家具手工业工场。 至1920年,全国木器工场和作坊以及手工艺者已遍布各地,形成了一支浩大的手工业队伍,家具生产出现了中国传统家具与"西式中做"的新式家具并存的局面。 传统家具生产有久远的历史和广大市场,如江西赣县的彩绘皮箱、江西铅山河口镇的柳木器、上海的硬木家具、北京的雕漆家具、扬州的螺钿家具等,都在国内外市场享有一定声誉,北京雕漆屏风曾于1914年获巴拿马博览会一等奖。 20世纪30~40年代,随着西方各种设计思潮的交流与传播,中国近代家具在沿海的一些大城市呈现出复杂的变化。 到40年代,一些由民族工商业者筹办的家具工厂先后在各大城市开业。 根据不同的加工手段与工艺,往往分为中式家具与西式家具两种行业。 从此,中国的传统家具与现代家具就按照不同的经营方式发展着。 现代家具由于采用了比较简化的榫结构易于推广应用,尤其是当胶合板(如采用纤维板为主要材料制作的板式家具)问世后,框式嵌板的结构得到了较好程度的改善,遂成为我国广大地区乐于采用的工艺做法。 但其发展是不平衡而缓慢的,内地的许多城市和广大农村的家具形式仍保留着中国传统家具的面目。 随着时代的发展与人们生活水平的提升,传统工艺也面临着工业化的挑战。 由于社会经济结构的变化,专业工厂的兴起和扩大以及机械化程度的不断提高,促进了中国现代家具的发展。 80年代,在改革开放过程中家具企业大量引进欧洲家具的生产设备,主要是板式家具生产线或单机配套设备;在硬件上得到了较大程度的“武装”。 但在计划经济条件下,国有企业并未使这些设备发挥出应有的效能,此时开始重新出现作坊式私营企业,并在90年代的市场经济体制下迅速成长。 中国家具接受着西方现代家具思想的洗礼,家具行业发展迅猛、朝气蓬勃。 一个现代产业的雏形初步形成,办公家具企业开始走上良性循环的轨道。

红木家具

红木家具是指用酸枝、花梨木等古典红木制成的家具,是明清以来对稀有硬木优质家具的统称。中国传统古典红木家具四大流派,主要有京作 、 苏作、 广作、仙作等。京作历史上是御制、御用的"官窑"。而东阳被誉为百工之乡,木雕技艺尤其出众,在全国的红木家具市场上,占有举足轻重的地位。

红木家具大都采用榫卯结合,做法灵妙巧合,牢固耐用,从力学角度来看具有很强的科学性。中国传统的红木家具,基本上都是由工艺师们一刀一锯一刨完成的,每落一刀都花费工艺师的心机,同时还要讲究整体艺术上的和谐统一。

真正的中国传统红木家具均用质地优良、坚硬耐用、纹理沉着、美观大方、富于光泽的珍贵硬木即红木制成。

家具,在变化中求统一,雕饰精细,线条流畅。既有简洁大方的仿明式,又有雕龙画凤、精心雕琢的仿清式,也有典雅大方的法式等,适合不同人的审美需求。

红木家具不如一般现代家具符合人体工程学原理吗?这是一般人的认识误区。其实经过长期的推敲、改进,许多红木家具按照人体功能比例尺度,能符合人体使用功能上的要求,具有很高的科学性。以椅子为例,其中的弯背椅、圈椅均契合人体需要,坐感舒适。

在红木资源日益匮乏的情况下,中式古典家具企业也在谋求转变。随着顶级红木资源越来越稀缺,此类家具已遭遇“瓶颈”,而新出现的红木新秀“缅甸花梨”则解决了这个问题。

缅甸花梨家具是当下最受欢迎的红木家具之一,其亲民的价格让民众投资的门槛达到了最低。缅甸花梨木纹清晰,结构细匀,非常美观。其颜色清新淡雅,适合制作中式家具,而制作出来的家具高端、时尚,十分符合现代的审美需求。

红木家具经久耐用,拥有固有的实用价值,不会受潮腐蚀也不被虫蛀,几辈子都用不坏,做到了真正绿色环保无污染,有助于现代家庭营造更高品位的生活环境。除投资价值外,实用价值也是非常的有吸引力。

红木家具拥有五六百年历史,传承了博大精深的中华文化,投资收藏红木家具不仅是具有升值价值,更大层面上具有了弘扬我国优秀的传统家具文化的作用。

哥特式家具

1、阴郁华丽哥特式风格主要是古典庄严,优美神圣,整体偏沉郁黑暗却不失华丽优雅。考究的线条,对空间的大胆设计,光线的合理运用,综合地打造出一个“非人间”的神秘境地。2、暗色色彩搭配哥特风格在色彩搭配上以黑色为主,为偏冷的暗色系,如血红色、深紫色、金黑色等,讲究层次和华丽。适当的使用突兀的浅色调让哥特式风格在威严之下,让人们觉得也并不是无法触及,也有外漏的随意和温暖。3、强调垂直向上的线条在装饰中,垂直向上的线条可以营造出独具哥特风格的修长感和仪式感。这种以高、直、尖为特征的向上感让空间也有了动感和生机。

世界著名家具设计师

1.现代家具设计的开路先锋米切尔·蒂奈特(Michael Thonet,1796-1871年) 2.现代设计的先驱人物 英国的开拓者:爱德华·哥德温(Edwardilliam Godwin,1833-1886);查尔斯·沃塞(Charles Francis Annesley Voysey,1857-l941)生于约克郡;麦金托什(Charles Rennie Mackintosh 1868-1928); 维也纳学派:这个学派的核心及导师就是奥托·瓦格纳(Otto Wagner,1841-1918);约瑟夫·霍夫曼(Josef Hoffmann,1870-1956) 空前绝后的设计怪杰高迪:安东尼奥·高迪(Antonio Gaudi,1852-1926) 两位比利时先驱设计大师:霍塔(Horta);凡·德·费尔德(Van de Velde) 德国的现代设计先驱:彼得·贝伦斯(Peter Behrens ,1868-1940);理查德·雷曼施米特(Richard Riemerschmidt ,1868-1957) 北欧现代设计派的鼻祖:埃利尔·沙里宇 美国的现代家具设计先驱:吉斯塔夫斯蒂克莱(Gustav Sickley)兄弟; 弗兰克劳埃德赖特(Frank Lloyd Wright,18674-1959);赖特;弗兰克盖里(Frank Gehry);格林兄弟(Charles Greene,1868-1957;Henry Greene,1870-1954); 3.现代家具设计的经典大师(第一代现代家具设计大师) 1吉瑞特托马斯里特维德(Gerrit Thomas Rietved,1884-1964年) 2马歇拉成斯布劳耶(Marcel Lajos Breuer,1902-1981年) 3密斯·凡·德·罗(ludwig Mies Vander rohe,1886-1969年) 4勒·柯布西耶(Le Corbusier,1887~1965年) 5阿尔瓦·阿尔托(Alvar Aalto,1898-1976) 上述五位设计大师是20世纪现代家具设计运动中开天辟地的人物,对现代设计文化、对当代设计生活影响都很大,但人类生活的多样性、地区文化的复杂性,使整个社会对设计师的要求也是多方面的,同时代的许多杰出设计师都以他们各自独特的方式为现代家具设计的丰富和发展做出了不可忽视的贡献,其中更有几位,以自己超时代的设计体系,为社会培养出一代又一代的设计大师。

国外家具设计师及作品

1.约里奥-库卡波罗:北欧当代最著名的设计大师之一.作品:卡路赛利椅(Karuselli)更以舒适的功能而被联合国产品管理组织评定为「20世纪最重要的99件设计」之一。

2.意大利著名家具室内设计师马特奥涅阿缇Matteo Nunziati:以自由设计师的身份从事室内建筑方面的工作,并在家具、灯饰等领域与意大利顶级品牌公司合作,如Feg集团、Matteograssi 公司、Natuzzi集团 、Poltrona Frau、Tisettanta – Halifax 等.

3.丹麦著名家具设计师布吉·穆根森( Borge Mogensen ):于 1958 年开发的西班牙椅至今仍是弗雷德瑞西亚公司最知名的产品之一。

4.瑞典乔纳斯·柏林( Jonas Bohlin ):混凝土椅.

5.埃德温·斯塔尔(Edvin St?hl,1896~1971):由金属管和塑料制成的282凳(1955年)、可叠落可链接的金字塔椅(1955年)及Kongress 57扶手椅(1957年)。斯塔尔还设计了火车上和大西洋轮船上用的家具及户外餐馆用的纺锤形椅.

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